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如何评价彭佳慧的专辑太难唱了林正豪

2022-06-28 02:24:28  众妙娱乐网

如何评价彭佳慧的专辑《太难唱了》?

很多人听完彭佳慧的新专辑《太难唱了》之后,会表示这张专辑的概念和企划,似乎并不太完整,甚至给人一种缺少统一性的感觉。因为一定要用一种风格去形容这张专辑,真的——太难了。

但从我个人的角度来讲,《太难唱了》却是一张非常精彩的专辑。也可以说,恰恰是这种表面上给人看起来的“乱”,代表了现阶段彭佳慧的一种状态。

这种状态,就是一边蜕变、一边碰撞,即使顶着金曲新人和金曲歌后两顶贵冠,但彭佳慧却并不满足于情歌天后、唱将歌手这样的标签,从《大龄女子》专辑开始,彭佳慧就尝试着从更内敛的角度,让情绪与技术完美的结合。而在上张专辑《我想念我自己》里,又开始在音乐丰富性上,做了很多恰到好处的尝试。

到了《太难唱了》这张专辑,彭佳慧更给人一种刮目相看的升维,甚至让很多追随多年的歌迷,都有点追不上她的感觉。虽然,作为一个优质、温暖又细腻的情歌手,彭佳慧至少在后半张专辑里,足以让我们找到彭佳慧这个名字,所能带来的风格坐标。但在这张专辑的前半部分,她却于音乐上,尽显音乐人才有的那种野心和冲撞,那种完全重塑自我的进取。

在蜕变的彭佳慧部分,最为精彩的,莫过于彭佳慧自己作曲的《对面的我》。很有意思一点的是,从《镜子里的我》(2013)到《我想念我自己》(2017),再到这次的这首《对面的我》,彭佳慧很像是在这三首作品里,完成了属于她的“我之三部曲”。只是这一次的我,恐怕是一个全新又让人意外的“我”。

整首歌曲的结构,就在于你很难形容出它的结构,编曲陈君豪在探戈节奏的基底上,又融入了电子、歌剧等等元素,营造出一种当代巴洛克般的华丽音乐氛围。

葛大为的“自我对话体”,也加强了整首作品在音乐文本上的那种冲突美。至于彭佳慧的演唱,则通过大量气音、弱声,甚至失控、即兴,以及人声拼贴与人声音效的结合,从而组合出一场超精彩的人声大戏。

对于一个原本传统的唱将歌手来讲,这也是一种很难的突破,几乎可以算是重塑一个全新的自己,形成一套和以前完全不同的新体系。这也真是点了作品的题:《对面的我》,当然更是点了专辑的题:《太难唱了》。

真的,《对面的我》绝对是不建议在K歌房里点唱的歌曲。

专辑同名主题曲,也是彭佳慧首次和内地音乐人裘德合作的作品,这是一首放飞自我的歌曲,也是从另一个纬度,呈现出彭佳慧音乐能力的一首歌曲。大量的变速、变奏和移调,尤其与很多乐器即兴演奏“不和谐”的和声对位,再加上以全程即兴的方式,一气呵成的完成整首作品,除了技术的衔接等,更是彭佳慧对于情绪极佳控制的体现。

至少在这首《太难唱了》之后,很多人对于彭佳慧的唱功标签,需要往更高的纬度改一改了。

另一首彭佳慧个人创作的《你是不是不爱我了》,在不落俗的合成器节奏里,那句“我一个人去买菜”,于未来空间感的氛围里响起,真有一种意料之外的反差效果,甚至在互联网时代,也是特别适合短视频传播的一首歌曲。

专辑里还收录了一些别的作者为彭佳慧创作的作品,不同的合作产生不同的碰撞,并且通过彭佳慧“难唱”的梳理,又让作品被唱成了独属于Julia个人风格烙印。

由戴佩妮创作的《说实话》,让人印象最深的,就是极高的情绪密度。作为一首悲伤的情歌,彭佳慧并没有向外释放情绪,而是自始至终,以不断往里钻的演绎,让整首作品充满了一种扎心的感觉。

徐佳莹的《酒后真言》,在陈君豪电音氛围浓郁的制作之下,也成为专辑里又一首实验气息强烈的作品。而彭佳慧大量的气声运用,尤其是那种介于情绪与介于之间中空层的音色,那种近似微醺、迷幻状态下的发声,更是频添一种魅惑的味道。

彭学斌的《永恒这事不好说》,萧煌奇的《可惜了》,再加上佳旺和许媛婷这对老搭档写的《满山的花》,则可以说是又回到了彭佳慧的那个彭佳慧。那种音乐里柔和、细腻、温暖又充满棱角和力道的歌声,就是我们最熟悉的那个彭佳慧。

这一点,恰恰是《太难唱了》这张专辑的特点之处。很多人觉得既然出专辑,就要有完整的概念和企划,而音乐则应该服从大的架构。所以,如果要蜕变就蜕变到底,如果保持风格同样也要从一而终。

但彭佳慧在《太难唱了》这张专辑里,用过去和未来的两种音乐方向,进行完全不同的音乐诠释,恰恰说明了一个音乐人歌手,不忘初心又充满野心的双重性格。正是这种看起来矛盾实际上却很人性的多元和立体,让这张专辑反而因为音乐高于企划的“放任”,成了一张更动态的专辑。

她打破了所谓的结构工整和概念完整,却用同一位歌手的两种不同音乐走向,完成了自我的对话、音乐的碰撞,甚至从过去到未来的穿越,让人体验到彭佳慧音乐世界丰富却多变的精彩。

而其实,你要说这张专辑没有一个共同的主题?这倒也不尽然,听完整张专辑,你难道没有发现,这张专辑所有作品都有一个共通的特点吗?那不就是——太难唱了!

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